李賀╃☁✘✘☁，字長吉╃☁✘✘☁，中唐時期浪漫主義詩人╃☁✘✘☁，與李白•₪•·、李商隱合稱“唐代三李”╃☁✘✘☁，被後世譽為詩鬼✘✘·。下面跟趣歷史小編一起了解一下李賀所作的《蘇小小墓》吧✘✘·。
蘇小小墓
李賀 〔唐代〕
幽蘭露╃☁✘✘☁，如啼眼✘✘·。
無物結同心╃☁✘✘☁，煙花不堪剪✘✘·。
草如茵╃☁✘✘☁，松如蓋✘✘·。
風為裳╃☁✘✘☁，水為佩✘✘·。
油壁車╃☁✘✘☁，夕相待✘✘·。
冷翠燭╃☁✘✘☁，勞光彩✘✘·。
西陵下╃☁✘✘☁，風吹雨✘✘·。
譯文及註釋
譯文
墓地蘭花上凝聚的露珠╃☁✘✘☁，宛如她悲傷的淚眼✘✘·。
再沒有編織同心結的東西╃☁✘✘☁，墓地上的繁花更不堪修剪✘✘·。
芳草猶如她的席墊╃☁✘✘☁，松樹猶如她的車蓋✘✘·。
清風作為她的衣衫╃☁✘✘☁，碧水作為她的玉佩✘✘·。
生前乘坐的油壁車╃☁✘✘☁，傍晚時準在一旁等待✘✘·。
森冷翠綠的磷火╃☁✘✘☁，殷勤相隨╃☁✘✘☁，閃著光彩✘✘·。
她走了╃☁✘✘☁，在西陵之下╃☁✘✘☁，只有風挾雨╃☁✘✘☁，呼呼地吹✘✘·。
註釋
蘇小小₪☁₪◕•：《樂府廣題》記載₪☁₪◕•：“蘇小小╃☁✘✘☁，錢塘名倡也╃☁✘✘☁，蓋南齊時人✘✘·。”《方輿勝覽》₪☁₪◕•：“蘇小小墓在嘉興縣西南六十步╃☁✘✘☁，乃晉之歌妓✘✘·。今有片石在通判廳╃☁✘✘☁，題曰蘇小小墓✘✘·。”
幽蘭露₪☁₪◕•：蘭花上凝結著露珠✘✘·。
結同心₪☁₪◕•：用花草或別的東西打成連環迴文樣式的結子╃☁✘✘☁，表示愛情堅貞如一✘✘·。
煙花₪☁₪◕•：此指墓地中豔麗的花✘✘·。
茵₪☁₪◕•：墊子✘✘·。
蓋₪☁₪◕•：車蓋╃☁✘✘☁，即車上遮陽防雨的傘蓋✘✘·。
佩₪☁₪◕•：身上佩帶的玉飾✘✘·。
油壁車₪☁₪◕•：婦人所乘的車╃☁✘✘☁，車身為油漆為飾✘✘·。”
夕₪☁₪◕•：一作“久”✘✘·。
冷翠燭₪☁₪◕•：磷火╃☁✘✘☁，俗稱鬼火╃☁✘✘☁，有光無焰╃☁✘✘☁，所以說“冷翠燭”✘✘·。
勞₪☁₪◕•：不辭勞苦的意思✘✘·。
西陵₪☁₪◕•：今杭州西泠橋一帶✘✘·。
風吹雨₪☁₪◕•：一作“風雨吹”✘✘·。
賞析
李賀的“鬼”詩╃☁✘✘☁，總共只有十來首╃☁✘✘☁，不到他全部作品的二十分之一✘✘·。李賀透過寫“鬼”來寫人╃☁✘✘☁，寫現實生活中人的感情✘✘·。這些“鬼”╃☁✘✘☁，“雖為異類╃☁✘✘☁，情亦猶人”╃☁✘✘☁，絕不是那些讓人談而色變的惡物✘✘·。《蘇小小墓》是其中有代表性的一篇✘✘·。
蘇小小是南齊時錢塘名妓✘✘·。李紳在《真娘墓》詩序中說₪☁₪◕•：“嘉興縣前有吳妓人蘇小小墓╃☁✘✘☁，風雨之夕╃☁✘✘☁，或聞其上有歌吹之音✘✘·。”李賀的這首詩以蘇小小的故事為題材╃☁✘✘☁，寫幽靈形象和幽冥境界✘✘·。全詩由景起興╃☁✘✘☁，透過一派悽迷的景象和豐富的聯想╃☁✘✘☁，刻畫出飄飄忽忽•₪•·、若隱若現的蘇小小鬼魂形象✘✘·。詩中寄寓著詩人獨特的身世之感✘✘·。
詩的前四句直接刻畫蘇小小的形象✘✘·。一•₪•·、二兩句寫她美麗的容貌₪☁₪◕•：那蘭花上綴著晶瑩的露珠╃☁✘✘☁，像是她含淚的眼睛✘✘·。這裡抓住心靈的窗戶眼睛進行描寫╃☁✘✘☁，一是讓人透過她的眼睛╃☁✘✘☁，想見她的全人之美╃☁✘✘☁，二是表現她的心境✘✘·。蘭花是美的╃☁✘✘☁，帶露的蘭花更美✘✘·。但著一“幽”字╃☁✘✘☁，境界迥然不同╃☁✘✘☁，給人以冷氣森森的感覺✘✘·。它照應題中“墓”字╃☁✘✘☁，引出下面的“啼”字╃☁✘✘☁，為全詩定下哀怨的基調╃☁✘✘☁，為鬼魂活動創造了氣氛✘✘·。三•₪•·、四兩句寫她的心境₪☁₪◕•：生活在幽冥世界的蘇小小╃☁✘✘☁，並沒有“歌吹”歡樂╃☁✘✘☁，而只有滿腔憂怨✘✘·。她生前有所追求╃☁✘✘☁，古樂府《蘇小小歌》中說₪☁₪◕•：“我乘油壁車╃☁✘✘☁，郎乘青驄馬✘✘·。何處結同心?西陵松柏下✘✘·。”但身死之後╃☁✘✘☁，她的追求落空了╃☁✘✘☁，死生懸隔╃☁✘✘☁，再沒有什麼東西可以綰結同心╃☁✘✘☁，墳上那萋迷如煙的野草花╃☁✘✘☁，也不堪剪來相贈╃☁✘✘☁，一切都成了泡影✘✘·。這種心緒╃☁✘✘☁，正是“啼”字的內在根據✘✘·。僅用四句一十六字╃☁✘✘☁，形神兼備地刻畫出蘇小小的鬼魂形象╃☁✘✘☁，表現出詩人驚人的藝術才華✘✘·。
中間六句寫蘇小小鬼魂的穿著服飾和使用物品₪☁₪◕•：芊芊綠草╃☁✘✘☁，像是她的茵褥;亭亭青松╃☁✘✘☁，像是她的傘蓋;春風拂拂╃☁✘✘☁，就是她的衣袂飄飄;流水叮咚╃☁✘✘☁，就是她的環佩聲響;她生前乘坐的油壁車╃☁✘✘☁，如今還依然在等待著她去赴“西陵松柏下”的幽會✘✘·。這一部分╃☁✘✘☁，暗暗照應了前面的“無物結同心”✘✘·。用一個“待”字╃☁✘✘☁，更加重了景象•₪•·、氣氛的淒涼₪☁₪◕•：車兒依舊╃☁✘✘☁，卻只是空相等待╃☁✘✘☁，再也不能乘坐它去西陵下╃☁✘✘☁，實現她“結同心”的願望了✘✘·。物是人非╃☁✘✘☁，觸景傷懷╃☁✘✘☁，徒增哀怨而已✘✘·。
最後四句描繪西陵之下悽風苦雨的景象₪☁₪◕•：風淒雨零之中╃☁✘✘☁，有光無焰的鬼火╃☁✘✘☁，在閃爍著暗淡的綠光✘✘·。這一部分緊承“油壁車╃☁✘✘☁，夕相待”而來✘✘·。翠燭原為情人相會而設✘✘·。有情人不能如約相會╃☁✘✘☁，翠燭就如同虛設✘✘·。有燭而無人╃☁✘✘☁，更顯出一片淒涼景象✘✘·。“翠燭”寫出鬼火的光色╃☁✘✘☁，加一“冷”字╃☁✘✘☁，就體現了人的感覺╃☁✘✘☁，寫出人物內心的陰冷₪☁₪◕•：“光彩”是指“翠燭”發出的光焰╃☁✘✘☁，說“勞光彩”╃☁✘✘☁，則蘊涵著人物無限哀傷的感嘆✘✘·。期會難成╃☁✘✘☁，希望成灰╃☁✘✘☁，翠燭白白地在那裡發光╃☁✘✘☁，徒費光彩而一無所用✘✘·。用景物描寫來渲染哀怨的氣氛╃☁✘✘☁，同時也烘托出人物孤寂幽冷的心境╃☁✘✘☁，把那種悵惘空虛的內心世界╃☁✘✘☁，表現得淋漓盡致✘✘·。
這首詩以景起興╃☁✘✘☁，透過景物幻出人物形象╃☁✘✘☁，把寫景•₪•·、擬人融合為一體✘✘·。寫幽蘭╃☁✘✘☁，寫露珠╃☁✘✘☁，寫煙花╃☁✘✘☁，寫芳草╃☁✘✘☁，寫青松╃☁✘✘☁，寫春風╃☁✘✘☁，寫流水╃☁✘✘☁，筆筆是寫景╃☁✘✘☁，卻又筆筆在寫人✘✘·。寫景即是寫人✘✘·。用“如”字•₪•·、“為”字╃☁✘✘☁，把景與人巧妙地結合在一起╃☁✘✘☁，既描寫了景物╃☁✘✘☁，創造出鬼魂活動的環境氣氛╃☁✘✘☁，同時也就塑造出了人物形象✘✘·。詩中美好的景物╃☁✘✘☁，不僅烘托出蘇小小鬼魂形象的婉媚多姿╃☁✘✘☁，同時也反襯出她心境的索寞淒涼╃☁✘✘☁，收到了一箭雙鵰的藝術效果✘✘·。這些景物描寫都圍繞著“何處結同心╃☁✘✘☁，西陵松柏下”這一中心內容╃☁✘✘☁，因而詩的各部分之間具有內在的有機聯絡╃☁✘✘☁，人物的內心世界也得到集中的•₪•·、充分的揭示╃☁✘✘☁，顯得情思脈絡一氣貫穿╃☁✘✘☁，具有渾成自然的特點✘✘·。
這首詩的主題和意境借鑑了屈原《九歌·山鬼》中對神•₪•·、鬼的描寫方法✘✘·。從蘇小小鬼魂蘭露啼眼•₪•·、風裳水佩的形象上╃☁✘✘☁，可以找到山鬼“被薜荔兮帶女蘿”•₪•·、“既含睇兮又宜笑”的影子;蘇小小那“無物結同心╃☁✘✘☁，煙花不堪剪”的堅貞而幽怨的情懷╃☁✘✘☁，同山鬼“折芳馨兮遺所思”•₪•·、“思公子兮徒離憂”的心境有一脈神傳;西陵下風雨翠燭的境界╃☁✘✘☁，與山鬼期待所思而不遇時“雷填填兮雨冥冥”•₪•·、“風颯颯兮木蕭蕭”的景象同樣淒冷✘✘·。由於詩人採用以景擬人的手法╃☁✘✘☁，他筆下的蘇小小形象╃☁✘✘☁，比之屈原的山鬼╃☁✘✘☁，更具有空靈縹緲•₪•·、有影無形的鬼魂特點✘✘·。她一往情深╃☁✘✘☁，即使身死為鬼╃☁✘✘☁，也不忘與所思之人綰結同心✘✘·。她牢落不偶╃☁✘✘☁，死生異路╃☁✘✘☁，竟然不能了卻心願✘✘·。她懷著纏綿不盡的哀怨在冥路遊蕩✘✘·。在蘇小小這個形象身上╃☁✘✘☁，即離隱躍之間╃☁✘✘☁，讀者可以看到詩人自己的影子✘✘·。詩人也有他的追求和理想╃☁✘✘☁，就是為挽救多災多難的李唐王朝做一番事業✘✘·。然而╃☁✘✘☁，他生不逢時╃☁✘✘☁，奇才異能不被賞識╃☁✘✘☁，他也是“無物結同心”✘✘·。詩人使自己空寂幽冷的心境╃☁✘✘☁，透過蘇小小的形象得到了充分流露✘✘·。在綺麗穠豔的背後╃☁✘✘☁，有著哀激孤憤的思想╃☁✘✘☁，透過悽清幽冷的外表╃☁✘✘☁，有著詩人熾熱如焚的肝腸✘✘·。鬼魂╃☁✘✘☁，只是一種形式╃☁✘✘☁，它所反映的╃☁✘✘☁，是人世的內容╃☁✘✘☁，它所表現的╃☁✘✘☁，是人的思想感情✘✘·。
創作背景
關於蘇小小的傳說頗多✘✘·。李紳在《真娘墓》詩序中說₪☁₪◕•：“嘉興縣前有吳妓人蘇小小墓╃☁✘✘☁，風雨之夕╃☁✘✘☁，或聞其上有歌吹之音✘✘·。”後來竟成為文學故事人物✘✘·。此詩是作者聯想蘇小小生前其人╃☁✘✘☁，和死後之鬼所寫的一首既是寫鬼又是寫人的詩篇✘✘·。
